Drum machine analogica a 6 voci. Synth percussivo a tutti gli effetti. Strumento performativo prima ancora che produttivo.
Sei voci di sintesi analogica complete. Sedici pad sensibili a velocity e pressione. Sequencer a 96 PPQN con gestione real-time del tempo, swing, mute, FX.
Non una drum machine con un synth dentro: uno strumento performativo per musica beat-oriented, dove creazione, editing e arrangiamento avvengono in real-time senza fermare la riproduzione.
Due oscillatori analogici (DCO) + due digitali sample-based, mixati nello stesso percorso analogico verso filtri, VCA e feedback loop.
Programmazione, editing, arrangiamento e save/load avvengono mentre il beat suona. Nessun "modo edit" che ferma tutto.
Due slider sensibili a posizione e pressione modulano parametri sul beat o sulla singola nota, e si registrano nel sequencer.
Un singolo timbro: oscillatori, filtri, envelope, LFO, modulazioni.
È ciò che suona quando colpisci un pad. Si carica in un pad e si salva come file.
32 Sound (16 in Bank A + 16 in Bank B) + sequenza note + mixer + effetti.
Fino a 8 misure in 4/4 (128 sedicesimi). Sedici Beat in memoria contemporaneamente.
I 16 Beat in memoria + 4 Play List + impostazioni globali (tempo, ecc.).
È l'intera sessione. Si salva come singolo file.
928 Sound · 64 Beat · 16 Project
Quello che sta suonando, quello che stai editando.
Storage interno per Sound, Beat, Project salvati.
Save/Load → SaveLa Tempest non chiede mai conferma prima di sovrascrivere o cambiare beat. Se cambi pad-beat senza salvare, le modifiche al beat precedente sono perse. Salva spesso. Il manuale stesso lo segnala come "could save you a lot of grief".
| Risorsa | Quantità | Note |
|---|---|---|
| Voci di polifonia | 6 | Voice stealing dinamico, assegnabile |
| Pad | 16 | Velocity + pressure, layout 2×8 |
| Sound per Beat | 32 | Bank A (16) + Bank B (16) |
| Beat in RAM | 16 | Tutti pronti, switch via pad |
| Lunghezza max Beat | 8 bar | In 4/4 = 128 sedicesimi |
| Risoluzione sequencer | 96 PPQN | Time Shift ±3 parts (≈5ms a 120 BPM) |
| Play List per Project | 4 | Fino a 99 step ciascuna |
| Real Time FX slider | 2 | 4 destinazioni assegnabili (FX1–4) |
| Modulation Paths | 8 | Per Sound, oltre a env/LFO dedicati |
Il display OLED grafico è sempre attivo e mostra parametri contestuali a ciò che hai sotto il dito.
Pad Function decide cosa fanno i pad. Screens decide cosa mostra il display. Sono indipendenti.
I 16 pad suonano i 16 Sound del Beat selezionato (Bank A o B).
I 16 pad suonano i 16 Beat caricati in RAM. Modalità live arrangement.
Beat Quantize (End / Bar / 1/2 / ...)Swing 50–75%Beat Roll rateOgni pad = uno step temporale del beat. Step programming classico TR-style.
See) per scorrere barI pad suonano lo stesso Sound a 16 altezze diverse. Per linee di basso e melodie.
I pad suonano lo stesso Sound a 16 velocity fissi (8, 16, 24 ... 127).
Le modalità Tunings e Levels si attivano premendo insieme due tasti Pad Function. Non c'è un tasto dedicato. È una scelta di interfaccia, non un bug.
I 16 pad agiscono come switch mute per i Sound del Bank attivo (A o B).
All On riattiva tutti i Sound del bankI quattro tasti che modificano come i pad rispondono.
| Sound Bank B | Switcha pad fra A e B |
| Reverse | Sound suona al contrario (envelope invertiti, sample reversati) |
| Fixed Level | Disattiva touch sensitivity, velocity fissa da System |
| Roll | Ripete nota a tempo Quantize, o stutter del beat |
Funziona anche su Sound 100% analogici, non solo sample-based. La Tempest inverte l'envelope del VCA: parte da release verso attack. Il risultato è quel classico "tape reverse" digitale ma sul percorso analogico.
Quantize. Pressione del pad varia il velocity dei colpi.Beat Roll.Quantize 1/32 per drum roll velocissimi. 1/16 per hi-hat naturali.
Premere più pad insieme con Roll attivo trasforma il Roll in arpeggiatore.
| Mode | Comportamento |
|---|---|
| Retrig | Ritrigger sul pad premuto (default) |
| Up | Dal pad più basso al più alto |
| Down | Dal più alto al più basso |
| Up + Down | Ping-pong |
| Assign | Nell'ordine in cui sono stati premuti |
| Random | Ordine casuale |
Octave Range 0–2 ottave. Si applica a Sound tonali, non a sample drum.
Carica un Beat di fabbrica con un kick semplice in A1. Solo questo. Niente sequencer, niente Play.
L'obiettivo è capire che il pad è un input neutro. Quello che fa dipende dalla modalità. Stessa fisica, sei comportamenti.
Il segnale è tutto analogico dal mixer in poi. Gli osc digitali (3/4) vengono convertiti subito e attraversano lo stesso percorso. Il feedback loop torna prima del filtro: è la firma del suono Tempest.
Decide se un parametro traspone con il pitch della nota suonata.
Pitch impostato, ignora la nota. Indispensabile per kick e drum tonali fissiKey > Freq 0–127)Linee di basso melodiche → key tracking del filtro a ~64. Senza, le note alte sembrano morire.
Osc 2 forza Osc 1 a resettare la sua forma d'onda ad ogni ciclo completato.
Pitch envelope → Osc 1 Pitch (non Osc 2). Osc 2 resta ancorato → l'altezza percepita non cambia. Osc 1 sweepa → il timbro urla.
È il sound dei lead anni '80 (Van Halen "Jump", Cars), dei sync-bass moderni e di certi suoni metallici percussivi.
Direzione fissa, non invertibile. Per attivarlo: parametro Sync nel modulo Osc 2.
"Digitally Controlled Oscillator" non significa che il suono è digitale. Significa che la frequenza è governata dal microcontrollore invece che da una tensione.
Vantaggio: tuning stabile su 10 ottave senza compensazioni di temperatura. L'audio resta interamente analogico.
Shape: Off, Saw, Tri, Saw-Tri, Pulse 0–99% (PW variabile)1/2 Mix: bilancia Osc 1 e Osc 2Pitch: 10 ottave in semitoniFine: ±50 centSub Osc: square un'ottava sotto Osc 1Per un kick: tipicamente Osc 1 sine/tri con Key Follow OFF, Pitch envelope sweep, niente sync. Per una bass synth: entrambi gli osc, sync acceso, Key Follow ON.
Sample: scelta del sample (o Off)Level: 0–127Pitch: ±24 semitoni dal pitch base del sampleReverse: riproduce il sample al contrarioGlide, Key Follow: come Osc 1/2Decide se Osc 3 e 4 passano attraverso i filtri analogici o li bypassano.
| Valore | Comportamento |
|---|---|
| 0 | Tutto attraverso i filtri (default) |
| 64 | Mix 50/50 filtrato/diretto |
| 127 | Bypass totale dei filtri |
Questo parametro vale per entrambi gli osc digitali contemporaneamente, non singolarmente.
Layer di un sample crash su sopra un pad analogico: Pre/Post = 127 per tenere il crash brillante e non smussato dal LPF.
Il filtro principale. Si auto-oscilla in 4-pole con Resonance alto.
Frequency 0–164: range >13 ottave, step in semitoni4 Pole: -24 dB/oct (acceso) o -12 dB/oct (spento)Resonance 0–127: in 4-pole può self-oscillareAudio Mod: usa Osc 1 come modulatore della cutoff a frequenze audio → suoni FM-like, campane, metalliKey > Freq: keyboard tracking (64 = un semitono per nota)Più semplice, ma essenziale per ripulire i bassi.
Frequency 0–127: 0 = passa tutto, taglio a -12 dB/octKey > Freq: tracking come l'LPFHPF al 30–40% trasforma un kick in tom o snare. È il modo veloce di costruire una palette percussiva da un solo Sound.
Per ottenere puro suono di filtro (FM bell-like): metti 1/2 Mix = 0/100, Osc 2 Shape = Off, Osc 1 Shape = sine/tri e alza Audio Mod. Il filtro diventa l'oscillatore principale, modulato da Osc 1.
Volume 0–127: livello del Sound prima del mixerIl VCA è l'ultimo stadio di ogni voce. Da qui il segnale va al mixer 32-input del Beat.
Feedback 0–127: l'uscita sinistra della voce viene re-iniettata prima del filtro. Tre stadi tipici di comportamento:
Il feedback è preso dall'uscita sinistra. Significa che Pan e modulazione del Pan modificano il livello del feedback. Tweakare con il volume basso, almeno la prima volta.
Sui Sound percussivi crea presenza e "carne". Su un kick analogico passa da neutro a TR-like a 909-pumped a roba che strappa i coni, in 30 unità di knob.
È modulabile: puoi mettere il Feedback come destinazione di un envelope o di un Note FX per animarlo per nota.
| Fase | Cosa fa |
|---|---|
| Delay | Ritardo prima dell'attack |
| Attack | Tempo di salita |
| Peak | Hold sul valore di picco — aggiunge "punch" |
| Decay | Discesa al livello di sustain |
| Sustain | Livello mantenuto (mentre la nota dura) |
| Release | Discesa finale dopo note-off |
È quello che dà il "click" iniziale ai kick e snare. Sul Compressor envelope serve a far respirare meglio il sidechain.
| Envelope | Default |
|---|---|
| Pitch | All Oscillators (assegnabile) |
| Lowpass | LPF Frequency (fisso) |
| Amp | VCA (fisso, solo positivo) |
| Aux 1 | Libero |
| Aux 2 | Libero |
Switch globale per i 5 envelope. Quando attivo, usa solo Attack + Peak + Decay. Sustain e Release vengono ignorati.
Equivale a Sustain=0 + Release=Decay. Comodo per drum sound percussivi puri.
Su ogni envelope ci sono due amount: Amount (sempre presente, base) e Velocity Amount (modulato dalla forza del pad). Per drum dinamici: Velocity Amount alto + Amount basso = il pad controlla pieno range. Solo Amount = ignora la touch sensitivity.
| Envelope | Destinazione fissa | Destinazione modificabile | Uso tipico |
|---|---|---|---|
| Pitch | — | Default: All Oscillators (riassegnabile) | Pitch sweep iniziale di kick e tom |
| Lowpass | LPF Cutoff | Solo amount | Filter envelope classico, "wow" su snare |
| Amp | VCA | Solo amount (positivo) | Volume envelope — sempre presente |
| Aux 1 | — | Libera (tutti i destination) | Sweep su Resonance, FM amount, Feedback |
| Aux 2 | — | Libera (tutti i destination) | Modulare LFO Rate, pan, mix oscillatori |
Tramite i Mod Path puoi usare un envelope come sorgente per modulare i suoi stessi parametri (es. Decay). Risultato: la curva non è più logaritmica standard, si piega. Mod amount negativo = curva più ripida; positivo = più "stirata".
Rate 0–162: da 30 secondi/ciclo a 523 Hz (audio rate)Amount 0–127Shape: Triangle, Reverse Saw, Saw, Square, Random (sample & hold)Destination: liberamente assegnabileSync: aggancia il rate alla clockRestart: Off (free-running), Note, Beat, Play| Display | Cicli per quarter note |
|---|---|
| 16 Qrtr | 1 ciclo / 16 quarti |
| 4 Qrtr | 1 ciclo / 4 quarti |
| 1 Qrtr | 1 ciclo / 1 quarto |
| 8th | 2 cicli / quarto |
| 8th Trip | 3 cicli / quarto |
| 1/16 | 4 cicli / quarto |
| 32nd | 8 cicli / quarto |
Default: i wave-cycle si resettano a ogni nota. Per effetti tipo "synth pad respirante" che ignora le note, imposta Restart = Off. Per dub-techno style, rate molto lento + restart Off + assegnato a LPF cutoff.
Oltre agli envelope e LFO con destinazioni proprie, hai 8 mod path completamente liberi. Ogni path: una source, un amount (-127/+127), una destination.
Velocity · forza del padNote Number · pitch suonatoPad Pressure · aftertouch del padSlider Position 1/2 · slider RT FXSlider Pressure 1/2 · pressione sugli sliderFoot Pedal 1/2 · pedali expr/switchMIDI Mod Wheel / Pitch Bend / Breath / ExpressionNoise Random · rumore casualeSource: Velocity · Destination: LPF Frequency · Amount: +40
Risultato: più batti forte, più il filtro si apre. Effetto "humanizzato" senza toccare gli envelope di base.
Pitch-sequence aleatoria quantizzata a tempo + tremolo lento sul volume. Tre strati di movimento, leggibili separatamente.
| Modulatore | Setup |
|---|---|
| LFO 1 | Shape Random · Sync 1/8 · Amount 127Restart Beat · Dest All Osc Freq |
| LFO 2 | Shape Sine · Sync 2 Qrtr · Amount 50Restart Off · Dest VCA Volume |
Note: LFO 1 e LFO 2 lavorano indipendenti. Per la versione "modula modula" (LFO 1 → LFO 2 Rate) vedi sotto.
Random non è quantizzato in scala: i pitch saltano su valori arbitrari, fuori chiave. Per restare in scala, modula LP Cutoff o LFO 2 Rate invece di Osc Freq.
Per il pattern LFO modula LFO:
LFO 2 RateAll Osc FreqPitch Env in AD Mode → dest VCA VolumeTrick: ogni LFO ha 1 sola destination. Per averne di più, usa i Mod Paths o un envelope libero come terzo modulatore.
Tutto ciò che ha un parametro modulabile può essere modulato. Rate di LFO, Decay di env, Amount di altri mod path. È così che si costruisce complessità senza un sequencer modulare esterno.
Hi-hat aperto e hi-hat chiuso. Nella realtà sono lo stesso strumento: appena suoni quello chiuso, quello aperto smette di vibrare.
In Tempest: ogni Sound del Beat può "essere choked" da fino a 2 altri Sound dello stesso Beat. Quando uno di quei Sound trigger suona, il primo Sound viene tagliato.
Choke 1: scegli il Sound che lo silenzieràChoke 2 per un secondo triggerSnare regolare + snare con riverbero lungo → quella secca chocca quella riverberata. Tom alto + Tom medio + Tom basso in un ride pattern → si chocano a vicenda per simulare la fisica.
Allocation dinamica: una nuova nota va sulla prima voce libera. Quando tutte e 6 sono occupate, "ruba" la voce più vecchia.
Funziona quasi sempre. Ma su pattern fitti, suoni con decay lungo (crash, ride, pad) possono essere troncati a metà.
Vincola un Sound a una voce specifica (1–6). Quel Sound non verrà rubato dagli altri.
Più Sound possono essere assegnati alla stessa voce: tra loro continuano a rubarsi, ma sono al sicuro dalle altre.
Sul retro la Tempest ha 6 voice output jack oltre alle stereo main. Voice Assign instrada anche all'uscita fisica corrispondente.
Inserire un jack mono nel "Voice 1 out" rimuove quella voce dal mix principale.
Workflow tipico: kick e snare su uscite separate per processarli con outboard analogico esterno (compressor, EQ, saturation).
Su crash, ride, pad lunghi: è meglio lasciarli nel pool dinamico. Il "rubare e cedere" produce overlap naturali che suonano più realistici.
Si raggiungono premendo Pads + Sounds insieme, poi Page Up/Down per scorrere.
Le impostazioni mixer fanno parte del Beat. Cambiare beat = cambiare l'intero mix.
Nel modulo Mixer: Volume e Pan per il pad selezionato (l'ultimo che hai battuto).
Per cambiare velocemente: batti il pad → ruota il knob. Niente menu, niente conferme.
1. Carica Beat
2. 16 Sounds, batti ogni pad uno alla volta, regola Volume e Pan al volo
3. Quando ti piace, Save Beat
Non è un DSP delay. È il sequencer che genera note ritardate aggiuntive. Il segnale resta interamente analogico.
Conseguenza: il delay "costa" voci di polifonia. Ogni ripetizione è una nota vera che occupa una voce.
Stadio analogico stereo sull'output principale. Knob fisico nel cluster dei master.
Saturation morbida fino a 40, da 60 in su diventa aggressiva, da 90 satura il mix in modo molto fisico, simil-tape.
Compression nel cluster masterPremendo Shift + ruotando il knob Compression accedi a un envelope completo per il compressore: Attack, Peak Hold, Decay, Amount.
È la stessa logica DAPDSR vista per i 5 envelope voce, ma applicata alla compressione.
Sotto la schermata env Compressor, parametro Envelope Trigger.
Selezioni un Sound del Beat (A1–B16): quel Sound, quando suona, trigger-a la compressione su tutto il mix.
Imposta Envelope Trigger = Kick, Attack rapido, Decay medio, Amount negativo elevato.
Risultato: ogni kick ducka l'intero mix. È il pumping techno/house, fatto sulla macchina senza plugin esterni.
I 2 slider modulano parametri beat-wide: agiscono simultaneamente su tutti i Sound del Beat.
Ogni slider ha 2 destinazioni assegnabili (FX1/FX3 sx, FX2/FX4 dx). Shift + Latch On switcha tra le due.
Position +/-: bipolare con 0 al centroPosition +: unipolare 0 in bassoPressure: pressione del dito sullo sliderI movimenti slider in Beat FX non si registrano. Sono solo per performance dal vivo. Per registrare gesture sul beat servono i Note FX.
I 2 slider modulano parametri del Sound selezionato. Quando colpisci un pad mentre tieni lo slider, il valore al momento del colpo viene scritto nella nota.
In riproduzione, la nota suona con quei parametri. Animazione per-nota a costo zero.
Nello screen Beat Events, ogni nota ha 9 dati: Velocity, Duration, Tuning, FX1, FX2, FX3, FX4, Time Shift, Reverse. I 4 FX sono i valori scritti dagli slider.
In Pad Function 16 Beats (o 16 Mutes), 8 dei knob della sezione Sound Controls cambiano comportamento: invece di agire sul Sound selezionato, agiscono proporzionalmente su tutti i Sound del Beat.
| Parametro | Cosa fa beat-wide |
|---|---|
| Osc Pitch | Trasla l'altezza di tutti i Sound (proporzionalmente) |
| Lowpass Frequency | Apre/chiude il LPF di tutti |
| Lowpass Resonance | Aggiunge risonanza ovunque |
| Audio Mod | FM su tutti i Sound che lo permettono |
| Highpass Frequency | HPF su tutti |
| VCA Feedback | Feedback proporzionale |
| Envelope Attack | Modifica l'attack di tutti gli envelope di tutti i Sound |
| Envelope Decay | Idem sul decay |
Dopo qualsiasi modifica beat-wide compare il soft key Revert. Premuto: tutto torna ai valori originali del Beat. Permette di "twiddle senza paura" durante una performance.
Workflow standard: Record ON → Play. Ogni colpo di pad si registra.
Click metronomo: tasto Click. One bar count in in System per il countdown.
Annulla tutta la sessione di registrazione dall'ultimo Play premuto con Rec ON.
Una premuta sola = annulla. Seconda premuta = redo. Single-level.
Se la luce è spenta, non c'è nulla da annullare.
Cancellazione di note, selettiva o totale.
Erase All: cancella tutto il BeatCopia selettiva. Tieni Copy + scegli cosa copiare via soft knob, poi tocca pad source → pad destination.
Per Sound: programma / sequenza / Note FX / mixer.
Per Beat: kit / sequenza / parametri / Beat FX.
I 16 pad rappresentano gli step temporali del Beat secondo la Quantize attiva.
See) per scorrere le barIl velocity dello step è quello con cui hai premuto.
Screens: Events. Griglia 4×16 con righe = 4 Sound, colonne = step temporali.
I 9 dati per nota: Velocity, Duration, Tuning, FX1, FX2, FX3, FX4, Time Shift (±3 parts), Reverse.
Il workflow vero è ibrido: butti giù il pattern in 16 Time Steps, poi vai su Beat Events e regoli velocity/duration/tuning/reverse per nota. Shift + Soft Knob 2 attiva Loop Screen = la zona visualizzata ricicla in loop, comodissimo.
4 Play List per Project, fino a 99 step ciascuna. Ogni step = un Beat (1–16) + numero di bar di durata. Si salvano dentro il Project, non come file separati.
Stop o Loop to Step x)Soft key Insert / Delete (in modalità Shift) per inserire o eliminare step.
End = Loop to Step 1RT Rec = OnCon RT Rec = On, far partire la registrazione sovrascrive la Play List esistente. Tienilo OFF quando non stai usando questa funzione.
Durante la registrazione live di una Play List, il Beat Quantize viene forzato internamente a Bar. I cambi tra beat avvengono solo a fine misura.
È una limitazione voluta: le Play List sono pensate per macro-arrangiamento.
In Tempest non esistono "Sound Kit" separati: per caricare solo i suoni, usa l'opzione Sounds Only di un Beat file.
Quando carichi un Beat, scegli cosa estrarre:
| Opzione | Carica |
|---|---|
| Normal | Tutto |
| Sounds + Mixer | Solo Sound + impostazioni mixer |
| Sounds Only | Solo i Sound (= "load kit") |
| Sequencer + Note FX | Solo la sequenza note + Note FX |
| Beat FX | Solo le Beat FX assignments |
Esporta tutto via MIDI SysEx con SysEx Librarian (Mac) o MIDI-OX (Win). È l'unica via per backup esterno.
Revert torna indietro.Obiettivo: costruire un kick analogico da zero, senza sample.
Obiettivo: pattern di 4 bar misto step-program + real-time.
Obiettivo: registrare automation per-nota su una hat.
Slider 1 Pos +/-, Destination LP Frequency, Amount +60Slider 2 Pos +/-, Destination Env Decay, Amount +40Concludere la giornata jammando con quello che si è costruito. Niente di nuovo, solo applicare. La memoria muscolare si forma sui gesti ripetuti.
Spazio per uno workflow specifico richiesto dallo studente — es. "ricreare un suono di una traccia di riferimento" o "preparare un live set di 20 minuti".
Spazio per un secondo workflow — es. "integrare la Tempest in un setup modulare via MIDI clock e CV via interfaccia esterna".
Manuale ufficiale Dave Smith Instruments v1.4 (Feb 2015) · Sequential / Oberheim website · video Roger Linn Quick Start · sound design tutorials di Robert Rich e Richard Devine inclusi nei credit della macchina.
— fine —